Concernant les techniques utilisées ces dernières années
 

pour les œuvres sur toile

Fabrication de la plupart de mes couleurs avec des pigments, naturels ou de synthèse ; fabrication en base aqueuse, degré de dilution variable selon les effets voulus, et addition de divers produits dont du liant acrylique et des produits à glacis. J’utilise également le gesso comme matière à part entière et pas seulement comme apprêt (je trouve à cette matière un velouté voluptueux). Nombreux outils : pinceaux chinois à poils longs, brosses, raclettes, outils d’aspersion, papier absorbant, chiffon

  
  et surtout, surtout : les mains ! Projection / pulvérisation de pigments en poudre. Cuisson de certains pigments à même la toile (par résistances ou chalumeau). L’ensemble des techniques assure une bonne tenue des tableaux dans le temps.  
  pour les œuvres sur papier

Divers papiers, absorbants ou non. Peu de pulvérisation de pigments. Bien sûr pas de cuisson. De temps en temps, un tout petit peu de dorure à la feuille. Parfois, collages à base de papiers pré-peints (récupération des ratés) qui sont déchirés et assemblés. Pour travailler la main et la fiabilité du geste de cet outil, je continue à dessiner des nus et des portraits ; j’ai actuellement abandonné l’encre et les crayons au profit de la pierre noire, de la graphite et des craies grasses.		  
pour les tridimensionnels

En ce moment, je ne travaille plus le bois et je me suis tourné principalement vers les plastiques : polypropylène, polyéthylène et nylon en extrusion à chaud, et un matériau à base de farine de bois et de polypropylène, thermo-formé et découpé. Les plus récentes œuvres sont des bronzes à la cire perdue.